临江仙
　　      晏几道    
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　这是十年前的高三某节语文课上，老师突然停下了讲解病句和成语，转身在黑板上留下的一首词。老师的板书很美，潇洒飘逸的字体让当时还埋首字典中的我们有一瞬间的怔忡，紧接着所有人不约而同地打开笔记本，把这首词郑重地抄写在扉页，教室里蓦地安静了下来。这样形容绝非矫情，只是那时的我们正忙着准备高考，极少有机会能这样简简单单去欣赏一首诗词，况且还是这样美好的词句。而那个时候老师的话也给我留下极为深刻的印象，他说：“同学们，即使是在你们现在如此忙碌的人生阶段，我仍然要提醒你们，要对美好的文学作品饱含热情。你们的青春还很长很长，以后还会拥有更广阔的天地，而这个天地，绝非一次高考就可以赋予你们的，如果你们愿意在文学这块沃土里耕作，它一定会结出最珍贵的果实。”似乎像一场早已准备好的演说，却让我们每位同学都为之动容，尤其是对于我而言，老师这个无意识的举动却机缘巧合促成我现在的读书习惯。词如人生，而人生更像是容纳百川的大海，需要不断吸收新的水源，新的积累，才能够一直和谐永久地存在下去。
　　面对中国古代诗词文化的巨丽宝库，我知道，能对小山词进行一个确切完整的评价并不容易。尤其是这首《临江仙》，世世代代久被传唱，而我们，能够做的仅仅是欣赏而已。作为晏殊的儿子，晏几道的诗词仿佛更具有穿透力，它不像晏殊的词作闲淡优雅，如同清冽的泉水滋润心灵，却更若一支被灌注了人生百味的竹箫，低吟浅唱着如诗般沧桑感怀的曲调。想必晏几道亦是个温润如玉的男子，看他背手独自站立在寂寥的落花时节里，斜阳如幕，细腻的雨丝轻拂着他的面庞，檐下那一对燕子双飞而过，时光流转，岁月从容，美梦与爱情都成了终将消失的烟花。曾经唱词歌舞的阁楼已是人去楼空，留不住人亦锁不住时间的回忆，终将别离。
　　午夜梦回酒醒时分，小山抬眼望去，帘外影影绰绰地有一座空弃的楼台，他想起往日那些绮丽女子的曼妙舞姿，琴瑟和鸣，只叹往事尘封，欢愉难再，佳人已不知去往何处。世界仿若一幅静止的画，他想起了第一次见到“小苹”姑娘的情形，那是个穿着绣着双心图案的薄罗轻衫温婉女子，眉目如烟，淡雅如菊。那时满座的贵宾嘉客，唯有他听懂了她的琵琶声声细语。晏几道和其他众多词人不同，别人大多只把歌女当做派遣寂寞的对象，而他却是真心实意愿与她们结为知己，倾听她们不为人知的苦与乐。当他与“小苹”陌路后，望着那条月光铺陈的小路，她的身影翩翩，仿佛一朵彩云默然而归。而如今站在思念的夜晚，徒留皎洁的月光轻抚小山别离后的苦闷，而抚琴唱歌的佳人却终于一个接一个地退场，无法再回到彩云归去的那一夜了。好一个“当时明月在，曾照彩云归”，小山留下的不仅是对小苹的留恋与思慕，更是一代文人对世事沉浮的萧索回味。我总觉得这句诗与崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风“有异曲同工之妙，或许这也是历代佳作所要告诉我们的一个真谛：世间变幻匆匆，相遇和相别或许只是一个转身的距离。若不能够及时把握当际的幸福，恐怕到最后只能是“浮生一梭过，梦回人散”了吧。
　　对于晏几道的其他诗作，还有一首文笔思忆类似于《临江仙》的文词《鹧鸪天》，尤其是那句“从别后，忆相逢,几回魂梦与君同。”彷如小山搁放的记忆四处蔓延开来，随着古城里隐晦的脉络在陈旧的时光中郁郁回放，只能在梦里遥望歌女那轻柔的身影，徒剩无语凝噎的苍凉面容。正因家道中落、红颜离去、生活的种种艰辛让晏几道识尽了世事炎凉，他的作品沾染了一层凄伤的色彩，读来犹为使人动怀。或许正因小山的词过于细腻缱绻，描述多为风花雪月的婉转情思，难免受过不少诘责，但他给后人留下的精神财富却是无止尽的。小山梦中记录的这些情语，句句如箴言般“情至深、俱是怨”，让人心生怜爱动容之情。曾经有本书里这样形容小山：“他的人生就是一个人自编自导的戏剧，不允许别人来操控的一场悲喜。”我们看他的词作，也只是仅仅是观望他坎坷的人生路途，没有别人能够走入他的世界，而他所怀藏的那些美丽的梦想，在人生的起初似乎早已暗示了方向，即使注定的命运是悲凉凄清的，至少他已拥有足够的回忆。
　　诗词如人生，而宋词更是描绘生命最美的注解，尽管人的一生无法事事圆满，若能保留住往日的情意，未尝不能收获另一种真挚的喜悦。此去经年，良辰美景，生活还是在一步步继续，如果再不曾看到昔日彩云归，那就期待下一朵彩云吧，或许远处，还会有更美好的风景。