“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑” 这是诗人对河边采摘荇菜的美丽姑娘的恋歌。自古以来，古人就对女性之美就有不一样的追求，什么才是东方女性之美？这其实没有一个正确答案。随着当代女性地位的不断上升，人们对于女性之美，也开始有了新的定义。
　　“最贤的妻，最才的女”。这是钱钟书对妻子杨绛的评价，绝无仅有的结合了各不相同的三者，妻子，情人，朋友。如果有人问我女性最完美的样本，那我一定会回答你，杨绛先生就是我心中最完美的标本之一。这个一直在丈夫背后默默付出的女人，在《我们仨》问世后，才被年轻人熟悉。在经历人生的大起大落之后，依然能笑看人生，心境开阔。书中有一段的描述让我印象深刻，钱钟书考取了中英庚款留学奖学金，杨绛毫不犹豫中断清华学业，陪丈夫远赴英法游学。满腹经纶的大才子在生活上却出奇地笨手笨脚，学习之余，杨绛几乎揽下生活里的一切杂事。杨绛在牛津“坐月子”时，钱钟书在家不时闯“祸”。台灯弄坏了，“不要紧”；墨水染了桌布，“不要紧”；颧骨生疔了，“不要紧”。事后确都一一妙手解难，杨绛的“不要紧”伴随了钱钟书的一生。钱钟书的母亲感慨这位儿媳，“笔杆摇得，锅铲握得，在家什么粗活都干，真是上得厅堂，下得厨房，入水能游，出水能跳，钟书痴人痴福。” 她坚忍于知识分子的良知与操守，她坚贞于伟大女性的关怀与慈爱，她固守于中国传统文化的淡泊与坚韧，杨绛的内心是坚硬的，又是柔软的。在我看来，杨绛的身上聚集了东方女性该有的所有魅力。
　　在我迄今为止，短暂而单薄的人生当中，也见过形形色色的中国女性，第一位便是我的母亲。我的母亲是一位传统又现代的中国女性，这份传统中小到走路姿势，餐桌礼仪，大到待人接物，性格养成。自然年幼的我很难一下全盘接受，所以棍棒教育成为了最直接最有效的方式，童年与我而言，并没有体会过母亲的温柔细致。以至于我并没有所谓的青春叛逆期，在很长一段时间里，我觉得母亲是不爱我的。直到我从黄毛丫头变成亭亭玉立的少女，母亲的教育方式开始变得“现代”起来，不知是岁月将她打磨的如此温柔细腻还是她有意为之。许久之后，母女之间有了第一次的促膝长谈，谈到小时候母亲对我的各种“独断专横”，她笑着跟我说起她的成长经历，以及和父亲无依无靠来到陌生的地方生活打拼的故事，才知道母亲所经历的苦难远比自己看到的要多得多，才知道那些看似轻而易举的事情背后是她付出了多少的辛酸苦辣，而今却被她笑着说起，云淡风轻，仿佛与自己无关。年幼的时候尚未形成正确的价值观，不能自己分辨出对错，于是母亲用最蛮横的方式逼迫我去接受不理解但却正确的观念，虽然蛮横但却有效，而成年后，当我有了自己一套价值观时，母亲便放手让我自己做决定，辨是非。不禁让我想起胡适在《母亲》一文中写到“我在我母亲的教训之下度过了少年时代，受了她的极大极深的影响。我十四岁(其实只有十二零两三个月)便离开她了，在这广漠的人海里独自混了二十多年，没有一个人管束过我。如果我学得了一丝一毫的好脾气，如果我学得了一点点待人接物的和气，如果我能宽恕人，体谅人--我都得感谢我的慈母。”那个平凡又伟大，柔软又坚毅的女人，就是我们的母亲，她们的美是我的笨笔写不出一万分之一二的。
　　何谓“女性之美”，在我看来就是经历了人生苦难，岁月洗涤，依然拥有不枝不蔓的冷静与睿智，依然待人温柔细腻，举止大方得体，心境开阔明亮。愿我们都能在岁月的长河里，能够凝聚成一颗石子，潜伏见底，让时光像水一般在身上湍急而过，自己只知身在水中，不觉水流。